“Love is Love is Love” Movie Hindi Review!

“Love is Love is Love”

Movie Hindi Review!

Director: Eleanor Coppola.

Cast: Rosanna Arquette, Kathy Baker, Chris Messina.

एलेनोर कोपोला का "लव इज लव इज लव" प्रेम और प्रतिबद्धता और मानव व्यक्तित्व की प्रिज्मीय प्रकृति के बारे में तीन छोटी कहानियों का संकलन है। यह चरित्र अभिनेत्रियों और अभिनेताओं की पहली श्रेणी के कलाकारों को एक साथ खींचता है, उनमें से अधिकांश 50 से अधिक हैं, फिर ज्यादातर सामग्री को आविष्कार और तड़क-भड़क के साथ निवेश करने में विफल रहता है, जो कि केवल सहमत होने के विपरीत, इसे मज़बूत करने और इसे यादगार बनाने के लिए आवश्यक है।

पहला खंड जैक नाम के एक फिल्म निर्माता और उसकी हलवाई की पत्नी जोआन का अनुसरण करता है, जो भूगोल से अलग हो जाते हैं, लेकिन अपने लैपटॉप को पास के रेस्तरां में ले जाकर एक आभासी तारीख का फैसला करते हैं। जैक के संबंध के अंत में एक सुंदर महिला सहकर्मी की उपस्थिति अनिश्चितता और संदेह का एक नोट पेश करती है जो भोजन के खिंचाव को बदल देती है। यह जैक को ज़ोर से जोआन के लिए अपने प्यार की घोषणा करने के लिए प्रेरित करता है और जोआन को अनिश्चित बनाता है कि क्या उसका पति इसे ज़्यादा कर रहा है क्योंकि वह धोखा देते हुए पकड़ा गया है या क्योंकि वह अनजाने में उसे परेशान करने से परेशान है।

यह खंड एक मामूली दो-हाथ वाला है, जैसे कोडा के साथ एक छोटा-सा एक-एक्ट प्ले, और जबकि दो लोगों का सेटअप अपने लैपटॉप को मोमबत्ती की रोशनी वाले रेस्तरां में ले जाकर वर्चुअल रूप से कनेक्ट करने का प्रयास कर रहा है, कुछ दर्शकों को जीवन के पहले वर्ष के दौरान जीवन की याद दिलाएगा। कोविड -19 महामारी, व्यक्तित्व और परिस्थितियाँ उस ऐतिहासिक क्षण से आगे निकल जाती हैं। यह शायद तीन खंडों में सबसे पूर्ण रूप से महसूस किया गया है क्योंकि यह ऑन-पॉइंट और दुबला है, और हमें एक पंचलाइन के लिए बिना किसी परेशानी के सेट करता है जिसे हम जानते हैं।

दूसरा खंड पूरी तरह से सबसे कमजोर है क्योंकि यह एक ऐसी स्थिति पैदा करता है जो हास्य और रहस्योद्घाटन की क्षमता से भरपूर लगती है लेकिन इसके साथ बहुत कुछ नहीं करती है। मार्शल बेल और कैथी बेकर एक विवाहित जोड़े जॉन और डायना की भूमिका निभाते हैं, जो शादी के 33 साल बाद खुद को एक चौराहे पर पाते हैं। जॉन एक चौंकाने वाले नोट पर डायना के साथ बातचीत शुरू करता है और बताता है कि वह खुद को एक प्रेमिका बनाने के बारे में सोच रहा है। वह कहता है कि डायना उसके अनुकूल होने के लिए पर्याप्त उपलब्ध नहीं है और जब वह उन गतिविधियों में भाग लेती है, जिनकी वह परवाह करती है, तो वह एहसान वापस नहीं करेगी, लेकिन उसमें उसकी दिलचस्पी नहीं है। यह एक गोल चक्कर में, उम्र बढ़ने के बारे में जॉन की असुरक्षा की खोज के साथ-साथ कुछ ऐसे कारकों की ओर ले जाता है जिन्होंने उनके बीच की खाई में योगदान दिया।

बेशक, वे एक नाव पर समाप्त होते हैं, लेकिन सेटिंग एक नाटकीय क्रूसिबल से कम के रूप में सामने आती है जिसमें पात्रों को एक नाटक लेखन कार्यशाला की तुलना में परीक्षण किया जा सकता है, जहां हमें एक को देखने का इतना कीमती मौका नहीं दिया गया है- वह कार्य जिसे दर्शकों के सामने तब तक नहीं रखा जाना चाहिए था जब तक कि वह वास्तव में तैयार न हो। जॉन की मौलिक स्वार्थी गुमनामी को कभी भी गंभीरता से नहीं लिया गया है, इस सब के केंद्र में अनुत्तरित प्रश्न: डायना इस झटके में क्या देखती है? और अगर यह टूटना इतने लंबे समय से चल रहा है तो वह इतनी हैरान क्यों लगती है? दोनों के बीच कोई वास्तविक चिंगारी प्रतीत नहीं होती है, निश्चित रूप से यह समझाने के लिए पर्याप्त नहीं है कि तीन दशक से असंगत लोग एक साथ क्यों होंगे। और किसी भी कारण से, बेकर का प्रदर्शन उस व्यक्ति से मेल नहीं खाता जिसे जैक द्वारा वर्णित किया जा रहा है और कोपोला की पटकथा (जिसे करेन लेह हॉपकिंस के साथ सह-लिखा गया था) द्वारा अलंकृत किया गया था। बेकर एक महान अभिनेत्री हैं, लेकिन प्रतीत होता है कि उनकी प्राकृतिक क्रिया को कम करने के लिए पर्याप्त नहीं है, इस तरह किसी को खेलने के लिए पर्याप्त है।

अंतिम और सबसे लंबा खंड महिलाओं के दोपहर के भोजन में होता है, जो जल्द ही क्लेयर नाम की एक महिला के लिए जागृत होने का पता चलता है, जिसकी बेटी कैरोलिन (माया कज़ान) ने शोक और स्मरण में अपनी कुछ करीबी महिला मित्रों को एक साथ इकट्ठा किया है। उपाख्यानों और टिप्पणियों का एक सतही दौर अंततः गहरी यादों का मार्ग प्रशस्त करता है, और कोपोला और हॉपकिंस की लिपि बड़े क्षणों को लोकतांत्रिक रूप से वितरित करना सुनिश्चित करती है। रहस्योद्घाटन और स्वीकारोक्ति, गर्भपात और बेवफाई और गुप्त गर्भावस्था की कहानियां, और नाटकीय महत्व के पैकेज के अप्रत्याशित मध्य-भोजन आगमन हैं।

लेकिन भले ही उनके जीवन के छठे या सातवें दशक में चरित्र अभिनेत्रियों के एक पावरहाउस कलाकारों को एक मोनोलॉग या दो करने का मौका मिलता है, उन्हें फिल्माने के लिए दोहराव, राउंड-रॉबिन दृष्टिकोण जल्दी से थकाऊ हो जाता है। कुछ मौखिक व्यवस्थाओं की अजीबता मदद नहीं करती है।

और कोपोला के कुछ विकल्प बस क्रिंग-प्रेरक हैं। यह काफी बुरा है कि मेज पर अकेली अश्वेत महिला, वेंडी, फिल्म में रंग का एकमात्र प्रमुख पात्र है; तब कोपोला को वेंडी को कैरोलिन और बाकी समूह को बताना होगा कि क्लेयर के बारे में उसकी सबसे पसंदीदा चीज यह थी कि वह लगातार वेंडी से दौड़ के बारे में सवाल पूछती थी। इस तरह की एक अश्वेत महिला किस ब्रह्मांड में इन सटीक परिस्थितियों में ऐसी बात कहेगी?

यह कई दुर्भाग्यपूर्ण क्षणों में से एक है जब आप अपने आप को पूरे उत्पादन के आकस्मिक रूप से विशेषाधिकार प्राप्त परिवेश के बारे में सोचते हैं और कैसे ऐसी फिल्में असंतोष, नाखुशी, पीड़ा के लिए क्षणिक असुविधा को भूल जाती हैं, और फिल्म निर्माता वास्तव में किसी को स्वीकार करने या टिप्पणी करने में कितना रूचि रखता है। उस सामान की।

बेशक, अमीर लोगों के बारे में हर फिल्म को एक संक्षारक सामाजिक व्यंग्य नहीं होना चाहिए। लेकिन अगर आप वहां बिल्कुल नहीं जा रहे हैं, तो फिल्म पलायनवादी होनी चाहिए, या कम से कम मजाकिया और सटीक और चतुर और हल्की होनी चाहिए, जो लगातार खुद पर ठोकर खाने के बजाय स्क्रीन पर सरकती हुई प्रतीत होती है। और यह इंसानों को प्रतिक्रिया करते हुए दिखाना चाहिए क्योंकि वे वास्तव में प्रतिक्रिया कर सकते हैं, कहते हैं, वफादारी के बारे में सवाल अचानक पुष्टि होने या आराम करने वाले थे, या यदि वह साथी जिसे किसी ने अपने शेष जीवन को एक एकांगी रिश्ते में बिताने की उम्मीद की थी के साथ अचानक एक साइड पीस के लिए खरीदारी करने के अपने इरादे की घोषणा की थी। और पिछली बार कब आप सात या आठ दुखी लोगों के साथ एक मेज पर थे, जहां हर एक व्यक्ति जो बात नहीं कर रहा था, अपनी गोद में हाथ रखकर तब तक चुपचाप बैठा रहा जब तक कि कोई अपना एकालाप समाप्त नहीं कर लेता?