‘Identifying Features’, Movie Hindi Review!

‘Identifying Features’, Movie Hindi Review!

Cast: Mercedes Hernandez, David Illescas & Juan Jesus Varela.

Director: Fernanda Valadez

Cinematographer: Claudia Becerril Bulos

एक यात्रा, आशा से भरा, फर्नांडीज वाल्देज़ के "पहचानने की विशेषताओं" में जवाब के लिए एक खोज की शुरुआत में बदल जाता है। यह कलापूर्ण मैक्सिकन नाटक तब शुरू होता है जब जेसुस (जुआन जीसस वरेला) अपनी मां मैग्डेलेना (मर्सिडीज हर्नांडेज़) को बताता है कि वह नौकरी के अवसर के लिए दोस्त के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका जा रहा है। लेकिन महीनों बीत जाते हैं, और उसके पास अभी भी कोई शब्द नहीं है। अंत में, मागदालेना ने अपने बेटे के साथ क्या हुआ, यह जानने के लिए अपनी खुद की यात्रा शुरू की।

आव्रजन के बारे में कई फिल्मों में, कहानी अक्सर उस यात्रा पर एक बेहतर बेहतर जगह की ओर जाती है। जो मित्र या परिवार पीछे रह गए हैं, उनके पास शुरुआत में कुछ स्क्रीन समय हो सकता है, लेकिन वे जल्द ही पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाते हैं क्योंकि हमारे नायक या नायक आगे बढ़ते हैं। "आइडेंटिफ़ाइंग फीचर्स" में, हम एक माँ की चिंता और चिंता को पीछे छोड़ते हुए देखते हैं, एक ने अपने बेटे की तलाश में गुआनाजुआतो में घर की सुख-सुविधाओं को छोड़ने के लिए मजबूर किया। यह उसकी यात्रा करने के लिए नहीं था, लेकिन यह वह है जो प्यार का पीछा करता है, उसके बावजूद बाधाओं का सामना करना पड़ रहा है। क्या उसका लड़का मर गया था? क्या एक दवा का कार्टेल उसे मिला? क्या सरकार अपने बेटे को मृत मानने के लिए मैग्डेलेना को धक्का दे रही है, अनदेखी, एक अनदेखी की निशानी के रूप में, या क्या वे एक लावारिस नौकरशाही हैं जो इतने लावारिस शवों को ले जाने से थक गई हैं? हालाँकि, फिल्म को लगता है कि इसमें कोई तोड़-फोड़ नहीं की गई है, लेकिन भावनात्मक रूप से कोई तोड़-फोड़ का कोई दृश्य नहीं है और केवल एक संक्षिप्त पीछा क्रम है, जो लगभग शुरू होते ही खत्म हो जाता है- फिल्म खुद को मैग्डेलेना की खोज के जरिए आगे बढ़ाती है। "पहचानने की विशेषताएँ" में एक सूक्ष्म उन्मत्त गुण होता है, अनगिनत दूसरों का सामना करने वाले अकथनीय भयावहता के लिए गवाही देने में एक प्रकार का संयम जो चुप रहना चाहिए।

वाल्डेज़, जिन्होंने एस्ट्रिड रोनडेरो के साथ स्क्रिप्ट को सह-लिखा था, जादुई यथार्थवाद और अन्य अद्भुत चित्रों के साथ डबिंग करके इस नाटकीय तनाव को संतुलित करता है। कुछ दृश्य देखने में थोड़े विकृत या विकृत लगते हैं, जिससे दर्शकों को माँ की बेचैनी का आभास होता है। मिसाल के तौर पर, आग से ऐसे दृश्य सेट होते हैं, जो लाल रंग में ओवररेटेड दिखते हैं, स्क्रीन के माध्यम से एक तीव्रता से जलता है जैसे कि एक पात्र जीवित रहने के लिए हिंसा में बदल जाता है। एक अन्य दृश्य में, जब मागदालेना एक स्वदेशी वृद्ध को यह पता लगाने के लिए कि उसके बेटे के साथ क्या हुआ, हम देखते हैं कि वे क्या देखते हैं: एक सींग वाले सिल्हूट के दर्शन, पीछे की ओर जलती आग की लपटों से एक शैतानी पूंछ बैकलिट। यह एक अच्छा शगुन नहीं है। एक सुबह, मगदलीना अपने बेटे के आने के क्षण को बताती है कि वह उसे छोड़ने जा रही थी। गंदे झरोखों से आधे रंग फीके पड़ जाते हैं, लेकिन उन्हें तीव्र विस्तार से दिखाया गया है। वह एक पल के लिए प्रेतवाधित है कि अब किनारों के चारों ओर लुप्त होती दिख रही है, लेकिन इसके केंद्र में, उसका बेटा समय और स्मृति में जमे हुए है।

इस्सा लोपेज़ की "टाइगर्स आर नॉट अफरीड" की तरह, हाल के वर्षों में मैक्सिको को लेकर जो कार्टेल हिंसा हुई है, वह बुराई की कल्पना शक्ति में बदल जाती है। लोग इसे स्वीकार करने या यहां तक कि अपने अपराधों को बोलने से डरते हैं। सभी को अपने जीवन में इसकी मौजूदगी को स्वीकार करने के लिए सिखाया जाता है। एक बस स्टेशन पर एक दृश्य है जहां मैग्डेलेना जवाब पाने की कोशिश कर रहा है जब एक अजनबी व्यक्ति उसे बताता है कि बाथरूम के स्टाल के दरवाजे के माध्यम से उसके बेटे के साथ क्या हुआ होगा। ऐसा लगता है कि महिलाओं का कमरा पुरुषों और उनकी हिंसा से दूर एकमात्र सुरक्षित स्थान था। यह बल लगभग अलौकिक रूप से शक्तिशाली महसूस करता है जब महिला कहती है कि बस कंपनी ने बसों और यात्रियों को खो दिया है, केवल उनका सामान स्टेशन पर आ रहा है। अक्सर, मैग्डेलेना को उसकी असंभव खोज का मार्गदर्शन करते हुए, फुसफुसाते हुए और चेतावनी देकर मदद की जाती है।

ब्रेडक्रंब जैसे संकेत का यह निशान फिल्म के लिए आशंकित भय की बनावट में भी परत करता है। अपनी यात्रा में, उसकी मुलाकात मिगुएल (डेविड इलेसस) से होती है, जो हाल ही में संयुक्त राज्य अमेरिका का एक निर्वासित व्यक्ति है, जो उसे उसके बेटे की याद दिलाता है। दक्षिण की ओर अपनी यात्रा पर, वह एक रोमांचकारी इमैनुएल लुबज़्की-एस्क वन-टेक की तरह महसूस करने वाली सीमा को पार करता है। कैमरा मिगुएल की पीठ का अनुसरण करता है क्योंकि वह और अन्य एक ठंडे कंक्रीट सुरंग के माध्यम से मेक्सिको की ओर चलते हैं। कुछ तंग अड़चनों और थोड़ी भीड़ के बाद, वह अंधेरी रात की हवा में चलने के अपने रास्ते पर लग रहा है। फिर, वह मेक्सिको के लिए सीमा पार करने के लिए पंक्तिबद्ध लाल टेललाइट्स के धुंधले समुद्र पर अपने दाहिने कंधे पर दिखता है। यह एक दृश्य अनुस्मारक है कि मैग्डेलेना, और अब मिगुएल की व्यक्तिगत त्रासदी, अनगिनत अन्य लोगों में से एक हैं। इस समय, मिगुएल अकेला है, शारीरिक रूप से बाकी हिस्सों से अलग हो गया और उसकी स्थिति से अलग हो गया।

अप्रवासियों के बच्चे के रूप में बढ़ते हुए, मुझे सिखाया गया था कि राज्यों में आना हमेशा एक अच्छी बात थी, भले ही यह कठिन था। यह तब तक नहीं था जब तक मैं बड़ा नहीं था कि मैंने पूरी तरह से भावनात्मक और मानसिक टोल को महसूस करना शुरू कर दिया था, जिसमें बहुत सारे परिवार थे, और अगर घर छोड़ने वालों ने इसे दूसरी तरफ कर दिया था। मैंने उन परिवारों के बीच के झगड़ों पर ध्यान दिया, जिन्हें सीमाओं से अलग किया गया था, हर किसी से सता रही टुकड़ी जिसे आपने कभी प्यार किया था और जो आप कभी जानते थे। यह एक ऐसा दर्द है जो अगर कभी दूर हो जाए तो आसानी से नहीं जाता। वेलाडेज़ के हाथों में, छायाकार क्लाउडिया बेसरिल बुलोस, और फिल्म की साउंड टीम और संगीतकार क्लेरिस जेन्सेन, "आइडेंटीफाइंग फीचर्स" वापस छीलते हैं जो "अमेरिका में आने वाले" की बहुत अच्छी दर्दनाक कहानी महसूस करते हैं। ताजा आँसू, दिल का दर्द और सुर्खियों में डूबा हुआ। यह एक हड़ताली फिल्म है, जो सीमा के दोनों ओर बेतरतीब ढंग से सरकारों का सामना करती है और इन क्षेत्रों को बुरे सपने के सामान में बदल दिया है, जबकि अनिश्चितता के लिए किसी प्रियजन को खोने का मानवीय खर्च भी शोक मनाता है और जो कभी नहीं इसे फिर से घर बनाओ।